Всем привет. Иногда меня просят описать процесс создания некоторых из моих работ, и я решила, что вот пора. Заядлый 3дешник не найдет здесь ничего нового, а может с чем-то даже не согласится, но для новичков, возможно, будет полезно. Не обессудьте, макингофов я до этого никогда не писала.
Итак, пару недель назад ко мне обратились с просьбой создать иллюстрацию для обложки книги. Заказчик был вполне конкретен в своих желаниях (что редкость), и описал задачу приблизительно так: металличесая эмбелама с пятью драконами на темном фоне.
Первый этап, понятное дело - это скетч. Мой персональный совет - потратьте время, проведите небольшое стилевое исследование, попробуйте несколько вариантов, не пропускайте этот этап, он очень важен, и сильно облегчит вам жизнь в дальнейшем. Чем цельнее образ в голове перед началом работы - тем проще пойдет дело.
Тут я решила намешать немного стилей - арт нуво для крыльев (характерные изгибистые "S" линии) и кельтов для других деталей. Так как драконов пять - то очевидно нужно использовать пятистороннюю радиальную симметрию. Для удобства я рисовала скетч в збраше, включив опцию такой симметрии (transforme - activate symmetry, radial symmetry - 5). Можно попробывать нарисовать один сектор в фотошопе и потом повернуть его на 72 градуса, но в збраше видно результат в "реальном времени".
Потом моделинг. Для первоначальной болванки я предпочла 3дмакс збрашу - мне нравится контроль топологии и фасок. Продвинутые моделлеры уже думают топологией, я иногда рисую предварительную сетку в 2д. Когда моделю полурельефные формы, я предпочитаю сначала создать плейн с необходимой топологией, а потом придать плейну объем поэкструдив и подвигав 
Чтобы подчеркунуть острые углы, присваиваю необходимым полигонам группы сглаживания, а потом применяю турбосмуф с галкой "Smoothing groops". Модель красивенько сгладится, сохранив грани в необходимых местах.
Дальше персонально моя нелюбимая часть - разрезка модели для текстурных координат. Когда модель простая, то с этой задачей прекрасно справляется встроенный плагин збраша. Тут збраш бы явно накосячил с крыльями. Поэтому я прибегла к извращенному методу - разрезала модель в 3дмаксе с помощью модификатора Unwrap UVW, а развернула в UV Layout (мне нравитя инструменты резания в максе больше чем в лэйауте, извините, если учу плохому).
После того как координатная развертка повержена, можно тащить модель в збраш. Домоделиваем необходимые формы - в моем случае головы драконов и орнаменты и приступаем к мелким деталям. Накидываем ей дивайдов до пары миллионов полигонов для достаточного разрешения сетки. Я очень люблю плагин нойза в збраше - это быстрый и гибкий инструмент для создания разных поверхностей. Применяем стандартный нойз, а потом нойз эрозии. Можно включить морф таргет перед применением нойза и потом с помощью кисти морф убрать нойз в местах, где вам не нужно (этот инструмент запоминает расположение вершин, и с помощью кисти возвращает их в "запомненное" положение).
Дальше текстуринг. Включаем Polypaint - colorize. Cохраните на диске текстуры, которые хотите использовать. Я думаю все знают прекрасный сайт cgtextures.com, где их можно найти без проблем. Идем в textures-import и загружаем текстуры в збраш. Потом загружаем их в спотлайт (кнопка add to spotligth в той же подкладке textures). Откроется окно спотлайта с текстурой. Shift-z скрывает окно, z - открывает настройки спотлайта. Включите RGB для вашей кисти и выставите необходимое значение Z add. Теперь красим модель текстурой, тут можно совместить несколько разных текстур. Как закончили - скройте спотлайт. Чтобы подчеркнуть заранее созданный рельеф, идем в подвкладку masking. Поэксперементировав с разными способами маски (AO, Cavity, Smoothness, PeaksAndValleys) красим нашу модель в более темные оттенки в ямках и более светлые на прямых и гладких учатках. Так же можно подчерунуть фаски более светлым тоном. Покрасили модель - порадовались. Теперь займемся экпортом текстур и модели.
Во вкладке UV map устанавливаем необходимый размер текстуры. Идем в Texture Map, нажимаем New from polypaint. Клонируем текстуру Clone txtr, затем в подвкладке Texture жмем Flip vertically, и экспортим текстуру на диск. Затем с помощью маскирования создаем тектуру для рефлекшн и глосснес мэп, где ямки модели темнее - фаски светлее, и также экспортирую ее на диск. Потом возвращаю модели адекватное число полигонов, экспортирую модель. В Vector Displacement mask создаю карту дисплейса и тоже экспртирую ее на диск. Все, со збрашем все, теперь идем в макс для рендера.
В настройках сцены у меня нет никаких примудростей. 2 основных источника света - теплый и холодный, и один вблизи модели для красивых рефлектов. Настройки рендера и материала ниже. Также в элементах рендера дополнительно выбираем VraySpecular и VrayReflection (они нам понадобятся для постобработки). Финальный рендер получается симпатичным. Но на этом не останавливаемся, идем в фотошоп.
В фотошопе особых примудростей нет, я обычно комбинирую первоначальный рендер со specular и reflection рендерами, чтоб подчеркунуть блики в нужных местах. Небольшой но приятный трюк в фотошопе, который хорошо работает с металлическими объестами, находится в image - adjusment - hdr tonning. Он может круто подчеркнуть блики и детали, главное не переусердствуйте - перебор всегда бросается в глаза. Пара искор для настороения и на этом пожалуй все. Надеюсь вам было полезно.
