Секреты кино. Ч.Чаплин. Новые времена.
Проверьте свое окружение — 8-9 из 10 скажут, что Чаплин — это актер, мим, комик. 1-2 скажут — он режиссер. В действительности, он был еще и гениальным постановщиком своих фильмов.
Первая волна кинодеятелей — особенно заметных — так или иначе были связаны с театром: режиссеры, актеры, художники-постановщики. За театром — многовековая история ошибок и успеха взаимодействия со зрителем, такая же колоссальная школа — у изобразительного искусства.
Кино объединило оба опыта.
Отдыхая от съемок фильма "Огни большого города", Чарльз Чаплин наткнулся
на статьи о многочисленных случаях на конвейерах - люди стали сходить с ума от многодневных однообразных движений.
Технический подъем 20-30-е годов прошлого столетия и появление конвейеров дали шанс миллионам людей получить работу.
До изобретения конвейера изготовлением автомобиля было занято небольшое количество мастеров своего дела; по сути автомобиль был штучным товаром. Распределение сборки на большое количество простых операций позволило допустить к производству людей с низкой квалификацией.
Но еще никто не знал о последствиях такой организации труда.
Так возникла идея фильма "Новые времена".
Фильм открывается двумя кадрами, снятыми одним планом, с одним направлением движения. Выходящие из сабвея, спешащие на работу, люди сливаются в один поток:
Визуальная рифма моментально формирует главную идею фильма - люди потеряли ценность.
Дальше следует череда кадров, в композиции которых заметно давление искусственных объектов, заводские здания и машины доминируют над людьми, люди уступают дорогу порождению конвейера - автомобилю:
Следующий кадр, снятый внутри здания, поддерживает визуальную тему - прямоугольные железные конструкции нависают над людьми. Люди, снятые издалека, превратились в безликую массу.:
Люди прижаты, загнаны в угол кадра, огромная конструкция занимает все пространство.
Проследим еще раз - люди постепенно вытесняются из жизненного пространства кадра, главное внимание - завод, цех, машины.
Композиционное решение интродукции фильма становится его эпиграфом, четко проявляет идею режиссера и его фильма.
Вот еще один эпизод из фильма, можно убедиться - Чаплин очень требовательно подходил к композиционному построению как кадра, так и эпизода.
Эпизод длится 24 секунды, два объекта присутствуют в кадре по 2-3 секунды, и посмотрите, какую незаметную, но важную роль они выполняют.