Статьи: Переводы

Создаем новую реальность.

Фото 0. Сотрудники компании Hiebihg Group с помощью приемов монтажа в Photoshop создали эту фантастическую сцену, а затем, настроив параметры CMYK, сделали изображение еще эффектней.

Photoshop часто используют для создания фантастических коллажей. Но Рэй Колежек, компьютерный график американской компании Hiebing Group (Медисон, штат Висконсин), использует приемы коллажа для создания реалистичных фотографий того, что никогда не может произойти.
Когда Рэй выполнял рекламный заказ компании Siebe, разрабатывающей технологии охраны окружающей среды для оффисов и промышленных предприятий, он использовал Photoshop, чтобы показать "решение" некоторых безвыходных экологических проблем. Так и появился, например, попугайчик, дышащий под водой.
Чтобы создать эту сцену, Колежек использовал три фотографии, на которых были все необходимые элементы: длинохвостый попугайчик, сидящий на жердочке; аквариум, заполненный водой и, наконец, пузырьки воздуха.

Готовим основу

Фото 1. Колежек смонтировал эти три фотографии. При съемках первой он поместил попугая на жердочке в аквариум, и закрыл сверху, чтобы птица не улетела. Кроме того, он запечатлел отражение попугая - важный элемент будущего монтажа.
На второй фотографии - в аквариум налили воду и на обод аквариума повесили проволочные держатели для жердочки, чтобы получить преломление изображения там, где держатели входят в воду.
На третьей фотографии, в аквариум поместили сатуратор, пускающий пузырьки.

Фотография с аквариумом послужила основой коллажа, на которую вставлялись остальные элементы. Но прежде чем приступить к работе, Рэй немного изменил фотографию.
Он подвесил в аквариуме жердочку, чтобы было видно преломление света в тех местах, где проволочные держатели входят в воду. Но на фотографии попугая тоже была жердочка, а Колежек хотел вставить их в коллаж как одно выделение (это позволило бы избежать проблем с размещением попугая и жердочки друг относительно друга). Поэтому он убрал инструментом "резиновый штамп" ту часть проволочных держателей, которая находилась под водой - закрасил ее цветом, отсэмплированным с воды. (Для этого нужно удерживая Alt/Option кликнуть на нужном участке воды, а потом, отпустив клавишу, кликнуть там, где нужно закрасить нежелательные элементы). Таким же образом Колежек убрал замазку, удерживавшую держатели во время съемок.

Фото 2. Мы используем комманду "искривление", чотбы выровнять поверхность воды. прежде чем отредактировать выделение, Колежек создал новый слой копированием (Ctrl+J). Исходный слой не изменен, и поэтому при изменении положения выделения не проявляются белые участки фона
Фото 3. Вставляем изображение попугая вместе с отражением в фотографию аквариума с водой. Не снимая выделения, Колежек увеличил его (Image > Effect > Scale / Правка > Трасформировать > Масштаб), чтобы он более полно заполнил аквариум.
Фото 4. Увеличение изображение попугая и жердочки привело к тому, что изменилось расстояние между держателями и уменьшился эффект преломления. Передний держатель после увеличения практически не искривляется, а подводная часть заднего не стыкуется с надводной частью. Поэтому Колежек изменил положение частей "резиновым штампом".

Аквариум был снят под большим углом и снизу, поэтому создавалось впечатление, что поверхность воды наклонна. Художник выровнял поверхность воды инструментом Skew (наклон). (Image > Effects >Skew / Правка > Трансформировать > Наклон). Для этого он сначала инструментом Pen (ручка) создал в палитре Paths (пути) выделение, повторяющее очертания поверхности воды, а потом выбрал команду Make selection (выделить) из меню палитры и изменил наклон выделения (фото. 2). В нем были светлые участки и тени, отображающие одну из стенок аквариума, поэтому позже пришлось использовать "резиновый штамп", чтобы сгладить переходы света и тени в "выпрямленной" поверхности воды и той, что была на фотографии.
Совет: после использоания эффекта, видоизменяющего объект - например "наклон", "масштаб", "перспектива", "трансформация" - стоит снять резкость, чтобы изображение было четким (Filter > Sharpen > Unsharp Mask / Фильтры > Резкость > Снять резкость).

Помещаем птицу в воду

Закончив с основой, Колежек принялся за попугая. Все фотографии, с которыми он работал, сделаны на одном фоне, поэтому Рэй мог перемещать объекты из одной фотографии в другую и не беспокоиться, что появятся различия в оттенках. Когда Колежек вставлял попугая в аквариум, то создавал выделение с довольно грубой границей, потому что не было несоответствия в цвете вставляемого фрагмента и основы.
Но все же было два участка, которые нужно было выделять особенно тщательно. Первый - кончик хвоста попугая, который попадал на самые яркие участки фона. Колежек не хотел, чтобы светлые участки попали в выделение. Второй - отражение попугая. В исходной фотографии было два отражения птицы (см. фото 1), а Рэй хотел, чтобы было только одно.
Поэтому он при помощи ручки создал путь выделения, точно охватывающий хвост и отражение, а с оставшейся частью выделения не стал особо себя утруждать.

Создав выделение, Колежек обрезал изображение так, чтобы убрать проволочные держатели жердочки, чтобы они не появились над поверхностью воды после вставки в основную фотографию. Потом, закончив монтаж, он дорисовал держатели "резиновым штампом". (фото 3).

Настройка изображения

Фото 5. Пузырьки воздуха с третьей фотографии воссозданы в монтаже при помощи "резинового штампа"

Вставив попугая в аквариум, Колежек снова взялся за "штамп", чтобы улучшить изображение. В некоторых случаях Рэй удалял с его помощью дефекты - например, блики или маленькие пузырьки на поверхности аквариума, появишиеся, когда наливали воду.
В других - делал изображение более эффектным. Так, он менял местами участки держателей, чтобы усилить эффект преломления света (фото 4). Этим же инструментом Рэй вставил в коллаж пузырьки воздуха из исходной фотографии (фото 1), создав иллюзию, что это попугай выдыхает их (фото 5).
Аквариум отражался на поверхности подставки, и Колежек использовал инструмент Distort (искривление), чтобы усилить этот эффект. Сначала он выделил отражение при помощи инструмента "ручка" и команды "выделить" панели "пути". Он очень аккуратно очертил низ аквариума, где он соединяется с отражением, и более грубо - само отражение на поверхности.
Колежек знает, что при работе с эффектом нужно будет перетаскивать регуляторы далеко за пределами изображения, поэтому он уменьшил масштаб (Ctrl/Command+Alt/Option+пробел) и получил простор для работы.
В конце Колежек выбрал белый цвет для переднего плана и очень маленькой кисточкой нарисовал пузырьки, похожие на те, чот образовались на камешках на дне аквариума, на попугае и жердочке.

Настройка цвета

Фото 6. Колежек хотел сделать желтые и зеленые тона более яркими, а пурпурные - более глубокими. Он выделил попугая и жердочку и настроил цвет сначала в этом выделении, а потом в остальной части изображения. Создавать выделения сложной формы легче в одном из цветовых каналов, где изображение более контрастно. В нашем случае наиболее выраженным контраст между попугаем и фоном был в желтом канале.
Фото 7. При помощи диалогового окна "уровни" (Image > Adjust > Levels / Изображение > Настройка > Уровни: или Ctrl/Command+L) Колежек изменил цветовую тональность отдельных каналов. В канале голубого (см. верхнее левое фото) и сиреневого (см. верхнее правое фото) он увеличил контрастность попугая и сделал более темными тени на остальной части изображения. В желтом канале (нижнее левое фото) он сделал светлые тона и тени на изображении попугая более интенсивными, а на изображении аквариума и фона он осветлил средние и светлые тона, сдвинув белый слайдер. В черном канале (нижнее правое фото) художник осветлил тени и светлые тона на изображении попугая, а фон сделал более контрастным.

В исходной фотографии цвета были яркими и четкими, но в коллаже автор изменил тональность коллажа так, чтобы попугай выделялся на общем фоне. Сначала он выделил попугая и участок воды, потом, удерживая клавишу Alt/Option, убрал лишнее инструментом Magic wand (волшебная палочка). Ему нужно было захватить всю ту часть жердочки и держателей, что находилась под водой, но он не смог сразу выделить все. Поэтому, удерживая клавишу Shift, инструментом "лассо" (обычное - линии задются движением мышки, или прямоугольное - вы задаете отдельный точки, которые соединяются прямыми линиями) добавил к выделению оставшуюся часть держателей (фото 6).
После этого Колежек открыл диалоговое окно Levels (уровни) и изменил параметры CMYK, пытаясь точно настроить цвета в выделении. Чтобы сделать тени более темными, мы перемещаем черный (левый) слайдер шкалы Input levels (входные данные) к центру, если хотим сделать более яркими светлые области - передвигаем к центру белый (правый) слайдер. Когда Колежека устроили результаты настроек, он нажал ОК, чтобы закрыть окно и внести изменения. Он использует комманду Invert select (обратное выделение) в меню Select (выделение), после чего может настроить цвет в остальной части изображения, не задев уже готовую часть - попугая и жердочку (фото 7).
Совет: при работе в диалоговых окнах Levels (уровни) и Curves (кривые) вы можете видеть, как меняется изображение, когда вы настраиваете отдельные каналы. Зайдите в диалоговое окноx через меню Image > Adjust / Изображение > Настройка (клавиатурные сокращения Ctrl+L и Ctrl+M), выберите нужный канал из выпадающего меню (Ctrl+1...Ctrl+4 для CMYK или Ctrl+1...Ctrl+3 для RGB). Если же вы хотите видеть не все изображение, а отдельный канал - вы должны активировать его, прежде чем войти в диалоговое окно.
Прежде чем снять выделение (Ctrl+D), Рэй преобразовал его в путь и сохранил в палитре "пути" (для этого он выбрал комманды Make Path (создать путь) и Save path (сохранить путь). Теперь он сможет восстановить выделение (нужно всего лишь кликнуть на имени пути в палитре и выбрать "создать выделение"), если еще захочет изменить цветовой балланс.

9740 Автор: Перевод: RENDER.RU
Актуальность: 0
Качество: 0
Суммарный балл: 0
Голосов: 0 оценки
Зарегистрируйтесь, чтобы добавить комментарий.
Эту страницу просмотрели: * уникальных посетителей